清宫计攻略 （清宫戏攻略）

 最近有一部剧很火，是《延禧攻略》，连平素最不爱看宫斗剧的表姐也兴奋地向我推荐，她看的不多，我是基本上跟着看下来的。但我真的不觉得它好看在哪儿，它的三观不正，立意不高，与其叫《延禧攻略》，不如说是《一个忠仆的复仇史》、或叫它《奴才的逆袭》。我是既嫌弃又好奇地看下去（估计是因为太闲的缘故），在看到魏璎珞结果了尔晴后就放下了。

于正之前的剧因为色调过于明艳，以活泼又傻白甜的人设居多，艳俗、轻浮，拉低了作品的层级，也让观众很没有代入感。这次的作品从道具、服装、妆容等各方面都极高地还原（也可以说是模仿）了历史，至少人物服饰和妆容都与故宫博物院里那些皇帝、妃嫔的画像相似，每一帧画面都像在看小时候见过的古画《清宫仕女图》一般，可见于老师是真的沉下心来好好打磨过，是匠心之作！但作品整体的画风略显阴沉，不知道该夸于正进步青年呢，还是该说他容易走极端……。不是吗？片头美则美矣，略显惊悚。走马灯上一个个后宫嫔妃角色就如作古的美人儿一样，有种斯人已逝，宫阙万间都做了土的悲凉之气，不真真正正地反映了封建女性的不幸吗？！那么瘦小的魏璎珞坐在活字上，是要蹦极吗？配着一段阴阳怪气的戏曲，难怪有的观众说在晚上看片头会睡不着觉。

再看看剧情中的人物。剧中所有人都是夹着尾巴做人的，也就是说都是收敛的，唯有魏璎珞不同。如果说高贵妃的跋扈狠毒因为她的身份我们不会觉得她过火的话，魏璎珞在奴才的壳子下一副不卑不亢、天不怕地不怕，为求公平真相豁出去的作风就有些奇怪了。她的身份是奴仆、绣女，却没有奴仆该有的规矩、收敛，倒像是五四运动的新女性穿越到了清朝的感觉，一副破四旧除四害的刺猬样子，谁惹她她惹谁，谁对她好，她不惜身家性命回报，皇后将她收为己用，不能不说慧眼如炬呀！她初入紫禁城的步态和一本正经面无表情的脸让她整个人显得拘谨、木然，像极了一个牵线木偶。形容林黛玉初进贾府时步步留心的话用在她身上也很合适。

但她敢劈棺，敢欺君戏弄皇上，敢撩逗王室宗亲，视封建社会儒家文化中孝敬父母、友爱兄弟等等礼教如无物。纯妃、尔晴爱慕傅恒，但都是含蓄、节制的，用我们现代人的话说就是暗恋，直到魏璎珞这头“狼”的出现，让她们慌不择路地开始行动，以至到后来成为别人的棋子，疯狂到失去理智。她所谓的替灵柏挠痒痒、借口皇后苏醒伺机逃脱的伎俩都是欺君大罪，如果是在《还珠格格》里估计早就让容嬷嬷和皇后揪着这个把柄把她处死了，哪敢让她如此嚣张，利用傅恒、皇上还有太后报一个和她本身没什么关系的仇……。皇帝看她新鲜，不过是观众借了他的眼、他的口表达出的对魏璎珞的感觉：她不符合大众对传统封建社会女性的认知，不符合历史文化。她是胡乱穿越到魏璎珞身体里的侠女，是太子妃升职记里的张芃芃，有的是新鲜，有的是不合规矩。

皇后说“只有璎珞不同，她在做她自己”。前半句我认同，她确实不同，至于为什么不同，原因却不是皇后说的，看官自取上文文意。后半句“她在做她自己”我也不敢苟同。魏璎珞的人设是没有独立人格、没有自我的。为什么这么说呢？她没有自己的想法，她有能力，但没主见，仿佛是一个为恩人活着的人，亦或是一把利器——剑，对得她心的人很受用。她随便一句话、一个动作就能消灭人的能力看起来比帝王都有权势，能呼风唤雨一般，杀人于无形，也是，她原本的目的就是混进宫里找凶手的嘛。她是封建社会的忠犬八公，谁对她好她就对谁好，认知世界里除了报仇就是报恩，最终在紫禁城里越陷越深。皇后给过她机会让她出宫、还她自由，她却对皇后恋念不舍，坚决不出宫，那段戏对于泪点低的我当然是哭的稀里哗啦，可是哭完以后回头想，那是啥呀……，是那种主仆情深一旦断绝的无所适从吧？！紫禁城已经是她的全部，璎珞想不到出去以后没有亲人依靠的自己还能怎么活，拿一个不甚恰当的例子说明，就是《肖申克的救赎》里出狱后拥有了自由却因为不能适应社会而选择自杀的那个老头。真不知道是该夸她忠义呢还是说她没头脑、纸老虎呢。应该是纸老虎，就像傅恒说的，她待人外冷内热，对朋友忠肝义胆，看起来勇敢，实则内心孤寂、脆弱也敏感，一看就是童年缺少母爱造成的后遗症，姐姐对她好，她替姐姐报仇；皇后娘娘对她好，她替她报仇；傅恒没能在大雪天救她，她就与他恩断义绝，头脑说复杂也复杂，简单起来也很可怕，不分析原因，只求结果。她能为了替皇后报仇搭上自己的身体去侍寝……，勇气可嘉，但做法不可取。

秦岚饰演的皇后和聂远饰演的皇帝在感情戏中拿捏的很好，用寻常夫妻的心情忖度帝王生活的不幸，毫无违和感，更有烟火气。皇后在痛失永琮后对皇帝的质问就如封建帝后对所有帝王的质问一样，将后宫女子的恨、怨表现的淋漓尽致。聂远没有将帝王脸谱化，而是给我们呈现了一个有性情、有个性、更接地气的帝王形象，但他塑造的乾隆皇帝也是不自由的，家国不能两全，感性与理智不能平衡。他爱皇后，但理智告诉他不能专宠，要维护后宫的平衡。有人说他是“鉴婊达人”、“段子手”，这不就是在说乾隆聪明、直率、洞察力强吗？！

对乾隆年间历史不甚了解的我曾以为永琮那段是虚构的人物，是用来增加冲突的，结果在查了乾隆的履历后才知道真有其人，富察皇后生了两个孩子，都夭折了，母亲的不幸莫过于此。再次向制作团队致敬——在尊重历史的基础上有所演绎、有所创造。这次，于正赢的漂亮。